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上周末，大疆传媒针对网友们普遍关心的小型初创航拍团队的运营以及商业航拍相关技术等问题邀请到了知名航拍团队UP!的两位创始人张立、罗远征与大疆传媒导演李子韬一同以这些问题为切入点开展了一次专题教学。
全能型老板的自述
张立作为UP!团队的创始人兼老板，认为一个小型航拍团队的老板必须是一个全能的人，要做到当得了导演、飞得了飞机、做得了后期并且同时还要算得好账。
对于一个航拍团队来说，接到一个项目后首先要思考哪些问题呢？张立给出了一个看似简单但却很值得深入思考的工作逻辑：明确客户——明确需求——明确解决办法。“客户代表整个公司还是其中的一个部门？”，“目的？用途？特殊要求？……”“设备？光线？安全隐患？……”对于以上这些问题，张立觉得要想做不给影片减分的团队，积极沟通至关重要。
两年没炸过机的飞手带你看炸机小视频
作为UP!的联合创始人，飞手罗远征保持着一个令学员们十分佩服的记录——两年内无炸机事故。他说一个航拍工作室最核心的竞争力用一句话概括就是“能迅速理解导演期望的画面，评估可行性，并高效地实现”。而这其中飞行安全至关重要，这不仅要求飞手有优秀的操控技术，同时还要求飞手有良好的飞行习惯以及出色的安全意识。
因此他选择通过分析一系列令人唏嘘乃至惊出一身冷汗的炸机视频，来纠正学员们在操控时可能存在的不良习惯，强化安全观念，并希望借此能尽可能预防事故的发生。
镜头语言课——重温“看图说话”
有很多学员在课前表示想让自己的作品更有“故事感”，他们希望自己的作品不再是素材的堆砌与展示而是在真切地讲一个故事。一般来说，有设计的转场可以用来组接一个故事，此外不同的运动镜头和景别的变化也能够来描述故事的发展。
为了更好地理解景别对叙事的影响，嘉宾要求学员围绕几张乍看起来关系并不大的图片展开想象，并各自描绘出一个故事。我们发现虽然故事各异，但每个故事涵盖的信息点却大致相同，而这些信息便是来自于图片的景别所交代出的内容。
除了景别以外，镜头的运动也是镜头语言中很重要的一部分。通过分析各种运动镜头的效果可以梳理出航拍视频的基本拍摄思路，从中我们发现用镜头去讲故事其实并不困难。
理论+案例+实践=超浓缩影视后期课
大疆传媒导演李子韬在这次的培训中首先针对一些航拍从业者普遍存在的基础知识盲点进行了专项的解答，包括“无人机镜头的MTF曲线分析”、“Apple ProRes编码格式详解”、“帧内压缩与帧间压缩”等。随后他以他导演的最美中国第一季-火舞濠江的片头为例，讲解了他对于转场设计的理念与思路，并在现场亲自演示了几种转场手法的后期制作方法。
相比于直接使用插件进行转场，将画面进行逻辑衔接转场则显得更加自然也更有意义。
操作技巧固然重要，但理论与经验同样不可或缺。
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